Кыргыз телекино. Кыргызстандын телевидениеси жана кинематографиясы 70-80-жылдардын башы. Бөлүк-6

Оюн аркылуу дүйнө. Факт категориясы

Репортаж
Репортаж («Автопоезд» фильмине негизги жанрдык белгилердин бири катары), чындык фактыларын уюштуруунун негизги ыкмасы катары, «түз» телетасмаларга жакындыгын белгилеп, документалдык трансляциянын чыгарылышына ишенимдүүлүк берди.

Комментарийсиз репортаж
Бул биринчи кезекте автолавкадагы, балдар үчүн уюштурулган киносеансындагы, чабандарга китеп жана башка нерселерди өткөрүп берүү эпизоддорундагы «болуп жатканды трансляциялоо». Бул эпизоддордогу диктордук тексттин жоктугу, окуяга, анын катышуучуларынын эмне айтып жатканына көңүл бурат, болуп жатканды байкоо мүмкүнчүлүгүн берет, натыйжада көрүүчү көргөндөн өзү жыйынтык чыгарат.

Синхрондук жана асинхрондук сүйлөшүүлөрдүн, репликалардын, үндөрдүн жазылышы окуянын ишенимдүү, чыныгы атмосферасын түзөт.

Комментарийсиз репортаж, демек, көрүүчүнүн окуяга активдүү «катышуусун» колдойт: анын сезимдешүүсү, ой жүгүртүүсү, ТВнын публицистикалык подсистемасынын программаларын кабыл алуу үчүн абдан зарыл.
Комментарий менен окуяларды көрсөтүү. Биринчи жактан келип, түшүндүрүүгө гана эмес, «картеждин эски чабанында», «доктордун кабыл алуусунда» жана башка эпизоддордо болуп жатканга субъективдүү көз караштын билдирилиши болуп кызмат кылат.

Ошол эле учурда ал окуянын автордук баасы жана автордун өзгөчө мүнөздөмөсү.

Студиядан тышкаркы интервью.
«Түз» интервьюларды авторлор тек гана чабандардан жана алардын үй-бүлө мүчөлөрүнөн алышат. Автопоезддин катышуучулары: дарыгерлер, жазуучулар, артисттер, кызмат көрсөтүү тармагынын кызматкерлери авторлорду бул саякат үчүн эмне үчүн жасалгандыгы менен гана кызыктырат. Авторлордун суроолору так, жакшы ниетте. Жооптор - чынчыл, ачык.

Камера жай, көңүл бурат. Бардыгы адамдардын мүнөздөрү жана ойлору, жылдар бою каргап турган бийик тоолордо жашаган адамдар, көрүүчүнү мүмкүн болушунча жакындатуу үчүн жасалган. Сүйлөшүүлөрдүн анкета маалыматтарын ар дайым билдирбей, интервью эпизоддорун чоң жана жалпы пландарда, негизинен табигатта тартып, авторлор заманбап чабандын жалпы портретин түзүүгө, бул адамдардын жашоосунун жана ишинин кыйын шарттарын баса белгилөөгө аракет кылышат.

Инсценировка менен репортаж. Бул учурда, бул репортаж-инсценировка, «ЧП» окуясын калыбына келтирүү - жылжымалуу электр станциясы муздун астына түшүп кетет. Документалдык кино тарабынан жаралган «фактты калыбына келтирүү» - чыныгы ыкма, акылдуу жана этият мамиле кылууну талап кылат.

«Көптөгөн» учурлар кинодокументалисттердин аракеттерин жокко чыгарат, «театрдык оюн ыкмаларын» акылсызча колдонгондор. Анткени, көпчүлүк «кинорепортаждар» кээде бир нече дубль менен тартылат, ал эми алардын катышуучулары профессионалдык актерлордун ролун ойноп жатышат. Бул «түз» репортаждардан кийин көрүү абдан кыйын.

Окуя репортажынын контекстинде, телефильмге мүнөздүү жана телевизиондук өзгөчөлүк менен кылдат корголгон, репортаж-инсценировка, репортаж-ойун болуп жаткан чындыкты бузат. Телеэкрандагы чынчылдык кымбатка турат: телепрограмманын кабыл алуу шарттары киносеанс шарттарынан айырмаланат...

«Автопоезде» жасалган, акылсызча инсценировка менен репортаждар, менин оюмча, теледокументтин курулушунда чоң жарака ачты.

Көрсөтмөлүү.
Авторлор фильмдин формасын телетасманын формасына максималдуу жакындатууга аракет кылышат - ТВ тарабынан 60-жылдардын ортосунда өздөштүрүлгөн ыкма.

«Телефильм формасы боюнча ошончолук кемчиликсиз, канчалык жакын болсо, жандуу телебаарларга», - деп жазган ошол учурдагы советтик теледокументалисттердин бири Игорь Беляев. Ал 60-жылдардын аягындагы кийинки иштеринде «телевизиондук белгилерди сактоого» да аракет кылган. «Оператор Олег Насветников объективдер менен турельди өткөрүп, мен кийин бул өткөрүүлөрдү кесип салган жокмун. Репортаждын «активдүү шалаакылыгын» абсолюттук фильмдин белгилеринин бири катары тастыктадым». «Активдүү шалаакылык», телекино менен иштөө башталган учурда, «Автопоезде» репортаждык эпизоддордун дээрлик бардыгында бар: кадр жасалма түрдө дезорганизацияланган, композициясы ачык-айкын ойлонулбайт, кездемелүү, кадр ичиндеги монтаж күтүлбөгөн жерден. «Присутствие эффект» окуялардын «ишенимдүүлүк эффектин» түзүүгө жардам берди.

Монтаждык.
Көрсөтмөлүү чечимдин кээ бир скупосту (өзгөчө «Автопоезд» киноэкранда көрсөтүлгөндө байкалат): жалпы пландардан орто пландарга жана тескери, узун панорама тоолор жана жолдор, монтаждык чечимди жайлатты. Узун пландар: машиналардын узундугу, тоолорго көтөрүлүп жаткан, плакаттар жана лозунгдар, пейзаждык сүрөттөр монтаждын жогорку деңгээлин камсыз кылат. Телепрограмманын кабыл алуу шарттары, албетте, тартылган материалды визуалдык-монтаждык уюштуруунун каражаттарын тандоого да таасир этти.

Көрсөтмөлүү-монтаждык.
Аларды документалдык телефильмдин структурасы, кыштакка болгон саякат менен байланышкан окуялар боюнча үн-визуалдык маалыматтын персонификациясы аныктады.

Кыйын жана узак маршрут үчүн атайын жабдылган «рафиктин» кабинасында, чабандык жайларга бараткан жолдо, фильмдин авторлорунун бири - Джолон Мамытов бизге көрүнөт. Микрофон колунда, камерага түз карап, ал бул саякатты ар бир көрүүчү үчүн баштайт. Кыргыз телекиносунда «журналист» «көзгө көрүнгөн адамга» айланды, «асмандагы үн» эмес, кимдир бирөө жазган, үнсүз диктордук текстти окуп жаткан. Маалыматтын персонификациясы, ишенимдүүлүк, «жандуу» автордун интонациясы, анын өзүнүн болуп жатканды баалоосу публицистикалык билдирүүнүн негизги функциясын аткарат: 15-минуттук кийлигишүү. Автор тарабынан берилген суроолорго жоопторду биз азыр биргеликте күтүп жатабыз.

Биринчи интервью - жаш чабан менен.

Биз билебиз, ал менен эки жыл мурун өз айылында орто мектепти 32 адам бүтүрүшкөн. Чабандыкка эки гана адам барышты.

— Сиздердин келгендериңиз жакшы, — дейт чабан. — Адамдарды узак убакыт көрбөй калганда кыйын, ал эми сиздер келип калдыңыздар — тоолор башкача көрүнөт...

Экинчи интервью - мектеп окуучулары менен.

Суроо: Сиз ким болууну каалайсыз? (Көптөгөн кесиптердин арасында - эң таң калыштуу... Бирок, жок, баары туура: бул жерде, дүйнөнүн четинде, төрт километр бийиктикте, баары билишет - ТВнын таасири байкалат...)

Суроо: Ал чабан болуу?

Тынчтык... — Жок, — деп жылмаят бала, — чабан болуу кыйын!

Тоолуу республика үчүн, айыл чарбасынын негизги тармагы - койчулук, бул көйгөй. Кичине жана кыйын. Экрандык публицистика ыкмаларынын бардык куралдары менен, жашоонун көп түрдүүлүгүндө чечилбеген маселелерди байкап, аларга коомдук көңүл бурууга жөндөмдүү болгондор - журналисттер жана телевизиондук журналисттер тарабынан көтөрүлдү. Ошентип, экрандык журналистика жана документалдык кино союзунда «Автопоезд» пайда болду - табияты жана маңызы боюнча телефильм.

Кыргыз телекино маалыматтык публицистика жанрларын өздөштүрүүнү баштады.

«Кыргызтелефильмдин» биринчи иштер. Телевидение жана кинематографиянын өнүгүшү боюнча очерктер Кыргызстанда 70—80-жылдардын башында. Бөлүм-5