Кыргыз документалистикасы. Кыргызстандагы телевидение жана кинематография 70—80-жылдардын башы. Бөлүм- 7

БҮГҮНКҮ ДОКУМЕНТ

Документалдык фильм — бул кинонун ар-намысы.
Йорис Ивенс.

1972-жылдын күзүндө Фунзен кинотеатрында «Ала-Тоо» — «Хроника» залында «Почта» аттуу фильм көрсөтүлдү, ал Лейпцигдеги XV Эл аралык документалдык жана кыска метраждуу фильмдер фестивалында «Күмүш көгүчкөн» сыйлыгын алды.

Лейпцигден кайтып келген Бекеш Абдылдаев, «Почта» фильминин режиссёру, мындай деди:

— Көргөндөн кийин, ар кандай өлкөлөрдөн келген кесиптештерим мага биздин каарман жөнүндө, анын тагдыры жөнүндө сурашты. Кыргызстан жөнүндө да сурашты. Герхард Шоймап ГДРдан, By-Сон Түштүк Вьетнамдан, Василев Болгариядан, Лепит Харри Финляндиядан, Наткане Найонель Түштүк Африканын... Жана дагы сурашты: — Кыргызстанда дайыма ушунчалык катаал климатпы? (Биз фильмди кышында, январда тартканбыз, ал эми биз Сусамырдагы кыштын кандай экенин билебиз...) — Жок,— деп жооп бердим,— кымбаттуу достор, Кыргызстан — сонун, күнгө толгон, жана бир күнү мен сиздерге аны башкача, жылдын ар кандай мезгилдеринде жана сөзсүз түрдө түстүү көрсөтүүгө аракет кылам...

Лейпциг менен Кыргызстан, Сусамыр өрөөнү, Касымалы Токолдошев, почтальон жашаган жерлер — миңдеген чакырым алыстатат. Ал Калинин райондук байланыш түйүнүндө иштеген, «8 Марта» айылында жашаган. Токолдошевдин «участогунун» аймагы — чоң Сусамыр өрөөнү, эң кыйын жеткиликтүү жерлери: Каракол, Чон-Балыкты, Чаар-Таш. Табунчулар, малчылар, Сокулук, Москва, Калинин, Кемин районунун чабандары — анын жакшы жана ишенимдүү достору. Отуз жыл бою аларга почта, пепсии, котормолорду алып барган почтальон Токолдошев. Токолдошевдердин үй-бүлөсүндө 10 бала бар, жепа Касымалы-ака — Зуура — Эне-баатыр...

Токолдошев жөнүндө биз «Советтик Кыргызстан» газетасындагы очерктен билдик. Кийинчерээк кинооператор анын тууралуу «Советтик Кыргызстан» киножурналында сюжет тартты. «Күндүн жаңылыктарында» кыргыз почтальону жөнүндө бүт өлкө билди, ал эми 1972-жылдын күзүндө — Лейпцигдин жашоочулары, көптөгөн коноктор, 45 өлкөдөн келген киноиндустрия өкүлдөрү — «Капитолдо» Бекеш Абдылдаев менен Валерий Виленскийдин «Почта» фильмин көргөндөрдүн бардыгы.

...Кенен экрандын тереңдигинде телетайптар кагазга жазып жатышат, шаар аралык телефон байланышынын автоматтары иштеп жатат. Телекоммуникациянын жиптери үзгүлтүксүз агып жатат. Поезддер учуп жатат. Учактар учуп жатат. Почта алып келишет. Фильмдин прологу ритмикалык, көрүнүктүү. Бүгүнкү күндүн өзгөчө «визиткасы» — «пик убактысы»... Улуу ылдамдыктар доорунда, биринчи көз карашта, адамдардын күнүмдүк, үнсүз эмгеги дайыма адамдар менен бирге болуп, байкалбай калды. Бирок, поезддер өтүп кетти, учактар көрүнбөй калды — жана жашы улук, «үнсүз» эмгегинде куракка жеткен адам кагаздардын үстүнө өзүнө белгилүү белгилерди жазып, жаңы келген каттарды жайгаштырып жатат. Үмүттөр, тынчсыздануулар, кубанычтар жана кайгы-капа, көптөгөн белгисиз адамдардын эмгеги азыр анын, айылдык почтальон Касымалы Токолдошевдин колунда.

Улуу ылдамдыктар доорунда, үнсүз эмгеги менен дайыма адамдар менен бирге болгон адамдар байкалбай калдыбы? «Почта» — поэзия менен толтурулган далил: адам кыйын учурда жардам берет, жана бактылуу мүнөттөрдү түшүнүү үчүн адам гана керек. Жана эч кандай супер техника Касымалынын колунун жылуулугун, анын жылмаюусун, анын ырын алмаштыра албайт. Ошондо алыстагы кыштакта жарык жана жылуу болот. Адамга адам керек — жана тоолордун муздак жолунда оор курджундар менен жигит келе жатат... Касымалы камера алдында ишенимдүү жана скромно турат. Кышкы турмуштун деталдарына, муз менен капталган тоолордун катаал жана салтанаттуу графикасына, дарыянын жээгиндеги фантастикалык муздарга — муздун астында 30 градустан коргонуп калган тальник бутактарына, жылдам кара скакундарына Валерий Виленскийдин камерасы көңүл бурат. Фильмдин өзгөчө визуалдык тоналдуулугунда, монтаждын сакталышында, музыкалык чечимдин скупости — ритмикалык, аккорддук эркектердин вокалында, Токолдошев жөнүндө поэтикалык баяндаманын композициялык бүтүндүгүндө — «Почта» фильмине тартуунун сыры.

...Бир жолу таланттуу документалист Крис Маркер, документалдык кино массалык маалыматтын кеңири таралышы доорунда өз функцияларын аткаруу кыйын болуп жатканын моюнга алды. Ал сенсациялык документалдык тасмалар гана экранда жашай алат, деди ал...

...Кышкы Сусамырдын кооздугу, кар каптаган кеңири жерлери катаал. Бирок, ар дайым бул жолдорго унаа кире бербейт.

Жана, Афанасий Кузьменко менен, Сусамырда бир нече жылдан бери иштеп жаткан айдоочунун, «петли» таштап, акыркы маркадагы «ат күчтөрү» кызмат кылуудан баш тартканда, Касымалы өзүнүн сыноодон өткөн транспортуна отуруп, Афанасий менен коштошуп, жолго чыгат. Журналисттердин сүйүктүү фразасы «адамдарга жол» конкреттүү мааниге ээ болот.

Сенсациябы? Айылдык почтальон Касымалы Токолдошевдин күнүмдүк турмушу.

Узак 30-40-жылдарда документалдык кинонун алгачкы жол башчысы Дзига Вертов жаңы тасмалар — очерктер, өз замандаштарынын кинопортреттерин тартууну кыялданган. «Мен азыркы мезгилдин тирүү адамдарынан турган кичинекей фильмдер сериясын тартууну каалаар элем...» Азыр биз Вертовго бул жолдо канчалык кыйын болгонун билебиз — ошол учурда көп нерсе жаңы эле башталып жаткан. «...Ошондо ага конкреттүү адамдар жөнүндө фильмдер — бул оюн киносуна гана тиешелүү деп түшүндүрүшкөн.

Бул Вертовдон баш тартуу үчүн эмес, анын талаптарынан кутулуу үчүн айтылган. Айткан адамдар чын жүрөктөн туура айтып жатам деп эсептешкен»...

Советтик кинопублицистиканын өнүгүшү ар кандай мезгилдерди башынан өткөрдү. Бирок, жашоонун диалектикасы, догматтык көз караштарды бузуп, документке болгон урматты, фактка, жашоонун деталына, мүнөздөмөлөргө болгон ишенимди калыбына келтирди.

Мамлекеттеги коомдук жашоодогу өзгөрүүлөр документалдык кинону да өзгөрттү. «Жалпы пландардан документалдык кино деталдарга, мүнөздөмөлөргө өттү. Илюстративдик, белгилүү бир идеяга ылайык уюштурулган кадрдан — жашоонун толук көрүнүшүн чагылдырган кадрга. Окуялардан жана рекорддордон — бул рекорддорду жасаган адамдарга, андан кийин жөн эле адамдарга — чыныгы адамдарга, мифтердин жемиши эмес. Нейтралдуу, сүрөттөөчү чындыкты — дүйнөгө жеке көз караш, лирикалык, автордук кинону. Акырында, жөнөкөй фактыдан — анын философиясына өттү».

60-жылдардын башында советтик кинопублицистиканын кайра жаралуусунун маанилүү өзгөчөлүгү — бул процесс өлкөнүн ар кайсы студияларында — Прибалтикада, Москвада, Ленинградда жана Молдовада байкалган, кыргыз документалдык киносу да өнүгүү жолуна кирди. И. Герштейин, Б. Галантер, И. Моргачев, А. Видугирис, Б. Шамшиевдин эмгектери кино коомчулугу үчүн ачылыш болду.

Кыргыз документалдык киносу акыркы он жылдыкта реалдуулукту образдуу кабыл алуунун принциптерин жана формаларын уюштуруу боюнча ар түрдүү гармониялык жолдорду изилдөө менен кызыктуу. «Объективдүү чындыкты» «жашыруун» жана «адаттагы» камера менен «алууга», жашоону «жакындан» жана узак мөөнөттүү байкоо менен тартуу, өткөн окуяларды «кайра калыбына келтирүү», ал эми кээде чыгармачылык тапшырманы чечүү үчүн — түз инсценировкага да кайрылуу (бирок, документалдык кино каражаттары менен тартылган) аркылуу, документалисттер жашоонун фактыларын алардын бардык көп түрдүүлүгүндө уюштурушат. Кинорассказ жанрларында: «Чабан» (режиссёр Б. Шамшиев), «Гнедой скакун» (режиссёр И. Герштейн), «Дюйшен көпүрөлөрү» (режиссёр Г. Дегальцев), «Почта» жана «Жердин кызы» (режиссёр Б. Абдылдаев), «Кеңдик» (режиссёр Н. Борбиев); кинопоэмалар: «Манасчы» (режиссёр Б. Шамптиев), «Акын» (режиссёр М. Убукеев), «Бешик» — «Колыбель» (режиссёр К. Кыдыралиев); репортаждар — «Гиппократка ант» (И. Горелик), «Репортаж аяктаган жок» (М. Шерман жана К. Орозалиев), «Күнгө кайрылгандар» (А. Видугирис жана И. Моргачев), мында кыргыз кинопублицистикасы башталган.

...Кенен, дубалдарды толук жаап турган терезелерден уюттуу конференц-залга кышкы Москва кечесинин караңгылыгы кирип жатат. Борбордук дубалда Лениндин барельефи. Бокалдуу дубалдарда, арткы жагынан жумшак, таратылган жарык менен жарыкланган — тааныш жүздөр: Вертов, Шуб, Эйзенштейн, Пудовкин, Васильевдер, Довженко, Пырьев, Ромм — көк дубалдагы сүрөттөр...

Бүгүн бул портреттерге Москвадагы Борбордук Кино Үйүнүн Көк залында дагы бир нече кошулду — убакыт кечикпестен өтүп жатат. Бүгүн көк дубалдан Роман Кармен, көзүн кичине жумуп, карап турат... Ал эми ошол учурда, 1973-жылдын январь кечинде, Роман Лазаревич кыргыз документалдык кино кечесин бул жерде ачкан...

Бизди — замандаштарыбызды, биздин муундарыбызды ал окуяларга күбө кылды: Волховстройдун ачылышы, ДнепроГЭСтин курулушу, биринчи советтик унаалардын Кара-Кумдардан Памирге 30 миң чакырымдык жүрүшү, «Седовду» куткаруу экспедициясынын иши... Испаниядагы согуш, Москвадагы жортуул, блокададагы Ленинграддын туруктуулугу жана эрдиги, Сталинграддагы согуш, Берлинди басып алуу, Гитлер Германиясынын капитуляциясы, Вьетнамдагы согуш, кубалык революция — Роман Кармендин камерасынан өткөн жүздөгөн миңдеген метр пленка... Циолковский жана Хемингуэй, Папанин жана Йорис Ивенс, Герберт Уэллс жана Михаил Кольцов, Матэ Залка жана Хо Ши Мин менен жолугушуулар...

Дүйнөлүк белгилүү кинодокументалист Кармен, СССР Кинематографисттер Союзунун документалдык кино боюнча Бүткүл союздук комиссиясынын демилгеси менен өткөн жолугушуунун жыйынтыгын чыгарып, мындай деди:

— Кыргызстандан келген иштерди биз дайыма сабырсыздык менен күтөбүз, кызыгуу менен карайбыз. Бизди кубандырат, Фрунзеден келген кесиптештерибиз өзүнүн мыкты салттарына берилген бойдон калышып, адамгерчиликти терең изилдөө эстафетасын улантып жатышат — бул кыргыз документалистиканын өзгөчөлүгү. Жана, көрүнөт, «Нарын күндөлүгү» — документалдык кинонун маанилүү көрүнүшү — дагы Кыргызстандан келип чыкты...»

Андан кийин, коштошуп жатып, Кармен мындай деди: «Көбүрөөк жолугалы»...

Санарип искусстводогу он жыл — аз эмес. Айрыкча документалдык кино, хроника үчүн. Азыр, ошол эскерүү жолугушуусунан кийин жылдар өтүп, убакыт аралыкка ээ болгонубузда — окуялар, фильмдер, ийгиликтер жана жеңилүүлөр, аттардын жана фамилиялардын алмашуусу, балким, айтаарым, 70-жылдар жеңиштердин жылдары болгонун айта алабыз.

«Нарын күндөлүгү», «Почта», «Дюйшен көпүрөлөрүнүн» пайда болушунун мыйзам ченемдүүлүгү алардын авторлорунун жашоо материалдарына болгон мамилеси менен шартталган — ар дайым сенсациялык эмес, бирок философиялык жактан бай, терең, чыныгы. Экскаваторчу, айылдык почтальон, тоолордун жогору жериндеги паромчу...

Ушул адамдар — чыныгы, скромдуу, жөнөкөй. «Юпитерлердин» нурларына жетүүнү каалагандардан эмес. Керек болсо — тескерисинче...

Шексиз — талант жана сүрөтчү катары сезим, жашоонун тажрыйбасы, күтүлгөн фильмдин каарманын ушундай тандоо үчүн керек болчу. Бирок «Дневник», «Почта» жана «Мосты» фильмдерин, негизинен, жаштар жасашкан: Видугирис жана Рышков, Абдылдаев жана Виленский, Джусубалиев, Дегальцев жана Орозалиев, Макекадыров, Соколов.

Жана мүнөздү изилдөө. Бул документалисттердин күн тартибинде турган, бактылуу, сөз менен гана эмес, кагазда да. Бул пленкада калган, бүгүнкү күндө 70-жылдардын башындагыдай эле ошол эле сезимдерди жаратат...

«Мосты» авторлоруна сөз берели?

Геральд Дегальцев:

— Мен дайыма драмалык кырдаалдар жана адамдардын мүнөздөрү менен кызыкчумун. Дюйшен өз өмүрүндө көп нерсени көргөн — жакшы, жаман. Улуу Отан согушунда согушкан. Колхоздо иштеген... Андан кийин паромчу болуп калды — адамдарды жана унааларды Нарындын бир жээгинен экинчи жээгине өткөргөн. Күнү-түнү, кышында-жайында. Дайыма. Ал керек болчу, жана чын жүрөктөн бактылуу болчу.

Константин Орозалиев:

— «Мосты» кыйын шарттарда тартылган. Жогору жана суук эле, ал эми музда узакка турушу керек болчу: жылуулукка киргизилген камера дароо булгуланат. Бирок, иштөө оңой болду. Эски паромчунун айланасындагы шарттар, анын иши кээде ушундай жашоо кырдаалдарын жаратууда, адамдардын жүрүм-турумун диктууда...

Туура убакытта көрүш керек, өткөрүп жибербеш керек. Психологиялык «жашыруун» камера айдоочуларды, куруучуларды, колхозчыларды — жашына, мүнөзүнө карабастан тартууга жардам берди... Биз көрүүчүлөр Дюйшенди чыныгы түрүндө көрүшүн кааладык...

«Эски паромчу жөнүндө скромдуу, бирок ошол эле учурда көтөрүлгөн баян» деп атаган «Мосты» поляк кино сынчысы, 1973-жылдын 10-июнунда Краковдо X Эл аралык кыска метраждуу фильмдер фестивалынын башчысы, «Кадр» бирикмесинин көркөм жетекчиси Ежи Кавалерович Г. Дегальцевге «Алтын дракон» — шаардык Элдик Кеңештин Төрагасынын атайын сыйлыгын тапшырганда. «Эгер мен жюринин мүчөсү болсом — Дегальцевге «Гран-при» бермекмин», — деп жазган краковдук «Фестивалдык гезит» конкурс көрүүсүнөн кийин. — Бул биздин заманбыздын таасирдүү жана өтө гуманисттик документалдык фильми»...

Бирок — кайрадан 1973-жылдын Москвасына, кышкы январь кечине кайтып келели, борбордук кино үйүндө, көргөндөн кийин фильмдерди талкуулоо жүрүп жатканда. Кесиптештердин пикирлери ар кандай болду...

Кино сынчысы Лев Рошаль, кыргыз документалистикасынын баалуу сапатын белгилеп, кызыктуу жашоо материалын тандоого, мүнөздүү деталдарды байкоо жөндөмүнүн өсүшүнө, ошол эле учурда көрсөтүлгөн программаларда «күндүн көйгөйлөрү» боюнча фильмдердин жоктугун, маанилүү маселелерди көтөргөн фильмдердин жоктугун, өкүндүрүп, Фрунзедеги студияда гана эмес, башка жерлерде да байкалып жатканын моюнга алды. Москвалыктар көргөндөрүн 60-жылдардын аягындагы кыргызфильмдердин кээ бир эмгектери менен салыштырышты. Эмне болду?

— Мен айтпай кете албайм, бул мени тынчсыздандырат... — (Юрий Аветиков, Борбордук документалдык фильмдер студиясынын башкы редактору). — Бир нече жыл мурун сиздер эски адам жөнүндө фильм тарткансыздар, ал кургак жерге бак өстүргөн.

Чоң фильм... Бирок азыркы фильмдерди көргөндөн кийин — «Дюйшен көпүрөлөрү», «Почта» — так көрүнүп турат: алар да, ал фильм — «Бак», негизинен, бир принципке ылайык, окшош. Үч фильмдин каарманары — эски адамдар, жана бул эмгектерде бир нерсе бар... Бул, көбүнчө, «жашоочу адамдар» жөнүндө оюн фильмдери менен окшош... Бул шарттуулук, менин оюмча, сиздерди чектейт, мүнөздүн тереңдигине кирүүгө мүмкүнчүлүктү чектейт...

— Мен сиздердин фильмдериңиздерде улуттук мүнөздү көрдүм, — деди ЦСДФ режиссёру Джемма Фирсова. — Башка студиялардан айырмаланып, сиздердин фильмдер жакшы жагынан окшош... Биз, москвалык документалисттер, сиздерге кызгана алабыз...

- Кыргыз документалдык киносуна эмне кымбат? (ЦСДФ режиссёру Екатерина Дербышева). — Биринчиден, киноповесттердин лаконизми — конкреттүү, кызыктуу адамдар жөнүндө кичинекей окуялар, сиздердин кызыгуу менен айтып жатасыздар. Экинчиден, эмгектердин жөнөкөйлүгү, жалган маанилүүлүктүн, кооздуктун жоктугу, ошол жогорку жөнөкөйлүк, бул — сүрөтчүнүн жетилгендигинин белгиси. Биз азыр көргөн фильмдерде бул жогорку жөнөкөйлүк чоң күчкө ээ. Мен жакында эле кызыктуу адам менен тааныштым, почтальон. Мен анын күнүмдүк жолун тоолордо өткөрдүм, анын жүзүн көрдүм, аттын муздун четинде кандайча этият басканын көрдүм... Бул менин оюмча, драматургия — сакталып, аз сүйлөгөн...

Жана, кээ бир баалоолордо, сиздер байкагандай, «жашоочу адамдар» жөнүндө фильмдер, портрет фильмдери, документалисттердин пикирлери, так жана бир аз эскиздүү (бул толук табигый эле) 70-жылдардын биринчи жарымындагы документалдык кинонун абалын так чагылдырып жатты.

Сүрөттөө, констатация, иллюстративдүүлүк документалдык экрандан чыгып кетти. Алардын ордуна ой жүгүртүү, анализ келди. Жана телевидениенин кеңири таралышы доорунда «информациялык» биздин көз алдыбызда дагы эле көрүнүктүү артыкчылык болуп калбай калды. 70-жылдардын ортосунда «Кыргызфильмдин» журналисттеринин эмгектеринде жашоо материалдарын изилдөөгө жаңы мамиле жөнүндө так билдирүү болду. Кызыктуу окуялар маалымат үчүн гана эмес, адамдар жөнүндө, алардын конкреттүү иштеринин башталышы, баштапкы импульс болуп калды. Бир адам, кээде жалгыз калган, азыр да, кээде, «жөнөкөй» өндүрүштүк маалыматтан «кадрдын сыртында» калып калат... Бирок мыйзам ченемдүү суроо туулат: анда, атайын чыгарылган киножурнал (алдын ала ойлонулган, чыгармачыл түрдө тартылган жана монтаждалган) кызыктуу топтун же бир адамдын эмгектери очерктен кандайча айырмаланат? Ага көбүрөөк убакыт берилет — бул принципиалдуу маанилүү, кино байкоо жөнүндө сөз болгондо жана көбүрөөк каражаттар? Андан да, көрүүчү, практикалык жактан, теориялык негиздемелерсиз жана экономикалык эсептөөлөрсүз «тереңирээк» көрөт... Чечим табылды — акылдуу жана убагында. 1974-жылдын январынан тартып «Советтик Кыргызстан» киножурналы үч жолу эмес, айына бир жолу чыгып, андан бошонгон «бөлүктөр» документалдык фильмдерди тартууга жумшалды. Бул «өндүрүштүк» момент биринчи көз карашта уюштуруу маселеси болуп көрүнүшү мүмкүн. Бирок, чындыгында, республикадагы документалдык кино өнүгүшүндө өзгөрүүлөр башталды, алардын кесепеттери документалдык фильмдердин санын көбөйтүү, тематикасын, географиясын кеңейтүү менен белгилүү болду. Башында сандык, убакыттын өтүшү менен, сапаттуу жагына да таасир эте баштады.

70-жылдардагы документалисттердин изилдөөлөрүнүн тематикасы шексиз кызыктуу болду. Шахтерлордун жана гидростроительдердин мүнөздөрүн, интернационалдык колхоздун төрагасын жана тоолордун жогору жериндеги илимий-изилдөө станциясынын кызматкерлерин, электролампалык заводдун жумушчуларын жана таланттуу өзүн-өзү үйрөнгөн сүрөтчүнү, алыскы айылдардан чоң шаарга токоччу болуп окууга келген кыздарды жана өзгөчө эрдиктери менен белгилүү вертолетчини изилдөө... Албетте, ар бир фильмди «теманын, каарманын, маселесинин ачылышы» катары көрүү наивдүү. Орто, «өтүп кеткен» иштер болду, бар, жана, балким, дагы болот. Жашоонун материалдарын документалдык кино жогорку класстагы чыгармага айландыруу үчүн өтө көп факторлор бириктирилиши керек. Жана да, эң мыкты жашоо материалы, өкүндүргөндөй, ийгилик кепилдик бербейт. Бирок, «адамдын» ачылышы болбогон «орточо» фильмдер жөнүндө ой жүгүртүү тынчтандырабы? Бүгүнкү күндүн документу?

Кыргызстандык документалистика 70-жылдарда көптөгөн чечилбеген маселелерди калтырды.

Бул — окуяларды реконструкциялоого ашыкча кызыгуу — документалдык кино үчүн шексиз, бирок, негизги, жалгыз баяндап берүү жолу эмес.

Бул — «туруктуу» сценарий маселеси: «сырттан» авторлор кинонун «спецификасынан» качышат, профессионалдык кинонун адистери жашоонун, конкреттүү маселени толук жана көп маанилүүлүктө көрө беришпейт.

Бул — суроолор, маселелер боюнча фильмдердин, кинопублицистиканын — ачык, кыялданган, партиялык — жоктугу, Дзиги Вертова өзүн-өзү окуучулары жана улантуучулары катары эсептегендердин эмгектеринде...

Маселелер, маселелер... Шамшиев, Океев, Кыдыралиев оюн киносуна кетишти, Видугирис жыйналды. Документалдык кинону — көпчүлүк үчүн күтүүсүз — Абдылдаев, Виленский, Дегальцев, Орозалиевдер, Рахматулиндердин үндөрү ишенимдүү угулду... Документалистикада жаңы аттар пайда болду — Н. Борбиев, Абдыкулов, Джергалбаев, Юсупжанова, Акматалиев, Джадринов.

Кыргызстандык документалистика өзүнүн төртүнчү он жылдыгын аяктады.

Кыргыз телекиносу. Телевидение жана киноиндустрия Кыргызстанда 70—80-жылдардын башы. Бөлүк-6