Кинохроника Токтогул гидрокомплексинин. Кыргызстандын телевидениеси жана кинематографиясы 70—80-жылдардын башы. Бөлүк - 15

Фильм Токтогул ГЭСинин бардык куруучуларына арналган.

Сүрөтчүлүк анализ реалдуулукту образдуу түшүнүүгө, автордук, лирикалык ачылышка айлантат.

Тумандуу жазгы көчөнүн пландарынан (титр «+20») баштап, кең экранга жайылган көп кабаттуу жаңы шаарга (титр «+90») чейин, көрсөтүлгөн жана айтылган бардык нерсе жаңы тереңдикке, жаңы көз карашка ээ болот. «Убакыт эсептегичинин» киргизилиши — келечектеги деңиздин тереңдигин эске салуу — «Күндөлүктүн» композициясын логикалык жактан курууга гана эмес, ошондой эле — бул искусстволук анализдин объективдүү реалдуулуктагы маанилүүлүгүн көрсөтөт — сюжеттик-образдуу документалдык материалды драматургиянын мыйзамдарына ылайык кайра жаратууга мүмкүнчүлүк берет.

...Экранда — кинохроника кадрлары. Кадрдан тышкары — автордун комментарийи: «Биринчи куруучулар бул жерге келгенде, ар бир кадамында аларды жоготуу коркунучу күтүп турчу — үстүнөн учуп келе жаткан таштар. Алар склондорду тазалоо керек болчу, жана куруучулар альпинисттерге айланышты. Алар 심지어 бульдозерлерди Нарын аркылуу трос менен өткөрө алышты... Андан кийин 600 метр бийиктикке бульдозер жолу ачууга киришти. 1964-жыл, кинохроника кадрлары. Биринчи бульдозерчи Эбазир Караев жана прораб Беник Майлян барды. Ал жырадан келе жаткан... Анда эмне?

Ал азыр өзү бул тууралуу айтып берет.

— Бульдозер токтосо — ал кайра артка жылат, эч кандай тормоз менен токтото албайсың. Эгер бульдозерчи артында адам бар экенин билсе...

Процесс жөнүндө кабыл алууну контрастка алып келген эпизоддун каарманы Беник Майлян — курулуп жаткан ГЭСтин участок жетекчиси, анын биринчи куруучуларынын бири, объективдүү, документалдык фактыларды субъективдүү баалап, биз азыр көргөн. Майляндын өзүнүн жумушуна берген «жараша» баасы автор тарабынан баса белгиленет:

Бул фонограмманы эки жума сурашып, жашыруун жазып алууга мүмкүн болду. Ал эми тартуу учурунда, «Сенин жумушуңдун маңызы эмне?» деген суроого Беник Майлян жооп берди: 
Майляндын эрдигине ыраазычылык билдирип, автор хронологияны (жаш Майлян — өзү кыймыл) жана жаңы тартылган кадрларды (ак чүмүчтөгү Майлян, столдун үстүндө, тынч жана күлкү менен) бириктирип, сүрөт жана фонограмма арасындагы контрастты гана эмес, ошондой эле кадр ичиндеги контрастты да баса белгилейт: каарманын жетишкендиктерин моюнга алуу (кызыл желек дубалда «бульдозер жолундагы» жумуштун маңызы жөнүндө ирониялык жооп учурунда). Субъективдүү үн ряды менен объективдүү визуалдык — фактыларды контрасттуу пландарда, жана кыймыл башталат: документтен образга, Майляндын күнүмдүк жашоосунан анын мүнөзүн түзүүгө.

Келечектеги деңиз жөнүндө сүйлөшүүлөрдөн, «Деңиз темасы» боюнча абстракттуу балдар сүрөттөрүнөн, ал менен байланышкан жашоочулардын көчүрүлүшүнөн жана анын түбүн даярдоого киришкенден кийин, автор finally, деңизди көрсөтөт. Алардын фантазиясы бекем «жерде турат» — окуянын географиясы таанымал, комментарийдеги маалымат өткөн эпизоддор менен байланышкан:
 
...120 метр. Бир нече жылдан кийин бул жерде яхталар сүзөт, ал эми токтогулдук балдар пароходдордо сүзөт. 10... 15 жылдан кийин...

Кызыктуу, комбинирленген кадр «реалдуу» узун панорамада тоо склондорунда тартылган. Ал жерде сүрөттөлгөн «деңиз» мультипликациясы эпизоддун образдуу-маңыздык структурасынан «жок кылынбайт»: ал автордун айтканын тастыктап турат. Факт чыгарылышты алат. Чыгарма — субъективдүү-автордук деңиз жөнүндө түшүнүк — факттын көрүнүктүүлүгүн жана ишенимдүүлүгүн алат.

...Фильмдин акыркы кадрлары. Автобустарда токтоп турат. Куруучулар адаттагыдай жайгашышат — жакында плотинада алмашуу... Камера болуп жатканды байкап турат, изилдеп жатат. Авторам үчүн бул адамдарды түшүнүү маанилүү, абдан маанилүү... Мына, курактагы жумушчулар тобу өтүп кетти... «авоська» менен кыздар чуркап өттү; автобустун терезесинен ак баш кийим кийген аял ойлонуп карап турат — жакшы жүз; жаш жигит күлкү менен көзүн чагып жатат... «модалуу» жарык каска кийген кыз объективге кокеткени карап жатат... Ар кандай мүнөздөр, ар кандай тагдырлар... Автобус акырындык менен жүрүп жатат. Камера жүздөргө карап турат...

Бул психологиялык жактан ишенимдүү, адамдардын ченемдүү пландарын монтаждап, автор, мындайча айтканда, «атсыз» жамааттык портретти куруучулардын, факттын идеалдуу маңызын символго чыгарат, фильмдин каармандарына түздөн-түз кайрылуу менен өзүнүн идеясын баса белгилейт: «Биз фильмди Токтогул ГЭСинин бардык куруучуларына арнайбыз... Кош болуңуздар, куруучулар... Сиздерге ийгиликтүү вахта!».

«Эмоционалдык чокусун» киноповесттин ошол эпизоддоруна туура келет, анда факттын символизациясы анын конкреттуулугунан алыстап, эң жогорку чыңалууга жетет.

Портреттик эскиздердин стилинде минималдуу пландар (I—6; II—9; III—5; IV—5) менен чечилген, алар «технологиясы» боюнча ар түрдүү: эгер биринчи үчөө кино байкоосу менен, статикалык, адатта, телеобъективдерди колдонуу менен тартылса, жана «Күндөлүктүн» лейтмотиви болгон бир мелодия менен бириктирилсе (фильмдин музыкасы А. жана К. Геворкяндар тарабынан жазылган), анда «Жолдо жолугушуунун» эмоционалдык ишенимдүүлүгү башка образдуу жана үн каражаттары менен жетишилет.

Жигиттердин шоктугу — «ким кимди?», камеранын жеңил шоктугу бул эпизодго жашоонун кубанычын сезүүгө мүмкүнчүлүк берди, жаңы жашоого, жаңы шаарга, киргизген ырдын ритмина ылайык, жазгы жамгырдан жылтырап турган жолдо, жаңы жашоого, жаңы жашоого, жана узак убакытка, желдетүүчү айнектен, велосипедде күлүп бараткан баланы көздөн качырбай, — ал да, балким, жаңы жашоочу, ал бизге карап, ырдын ритмине ылайык, эки жамбашынан, кызыгуудан, күлкү чакырып карайт... Кичинекей, маанисиз көрүнгөн фактыдан автор кубаныч философиясын чыгарат...

Бул өз алдынча эпизоддордун эмоционалдык чыңалуу ушунчалык жогору, алар «Күндөлүктүн» ар кандай «беттеринде» болуп, акырындык менен автордук идеядагы дагы бир «жашыруун» көркөм тереңдигин ачат — Видугирис үчүн эң маанилүү жана, балким, ошондуктан түздөн-түз декларацияланбаган, ушул поэтикалык документалдык фильмде Бактылуулуктун символикалык образын жаратууда.

«Нарын күндөлүгү». Кыргызстандын телевидениеси жана кинематографиясы 70-80-жылдардын башы. Бөлүк - 14