Маданияттык байланыштар элдик демократия өлкөлөрү жана Батыш менен акыркы жылдары улам бекем жана ар түрдүү болуп калды. Прогрессивдүү чет элдик искусство менен таанышуу репертуарды кеңейтүүдө жана байытууда маанилүү роль ойноду. Театрдын бул маданий байланыштарды бекемдөөдөгү ролу чоң. Так ушул сахна көрүүчүлөрдү дүйнөнүн бардык өлкөлөрүнүн искусство ишмерлеринин чыгармачылыгында пайда болгон бардык алдыңкы нерселер менен тааныштырууда эң жакшы жол.
Театрдын бул багыттагы аракеттери толугу менен негиздүү. Чет элдик адабияттагы кызыктуу драмалык чыгармаларды издөөлөр жана табуулары Русский театрынын Ч.Т. Айтматов атындагы чыгармачыл жамаатынын ишмердүүлүгүнүн оң жактарынын катарына кирет.
Ошентип, бразилиялык драматург Г. Фигейредонун «Эзоп» пьесасы театрдын репертуарын сөзсүз түрдө кооздоду. Бул чыгарманы коюу, формасы боюнча өзгөчө, мазмуну боюнча терең философиялык, жамаатты чыныгы шыктануу менен иштөөгө түрткү берди. Спектаклдин канчалык деңгээлде ийгиликтүү болгону жөнүндө суроо бул жерде экинчи даражадагы маселе: эң маанилүүсү — жаңы коюу менен театрдын чыгармачылык практикасына киргизилген өзгөчөлүктөр.
«Каменное гнездо» X. Вуолийоки — театрдын чыгармачылык жолундагы маанилүү бет. Бул пьеса X. Вуолийоки тарабынан чыныгы күч менен угулду. Фин кыздарынын сезимдери Фрунзедеги бир жылдык кыздарга Машанын «Кремлевские куранты» чыгармасынан алган сезимдери сыяктуу жакын болушу мүмкүн экен. Прогрессивдүү фин жазуучусунун пьесасында коюлган көйгөйлөр жалпы кызыгууну жаратат.
Ошондой эле, театр сахнасында италиялык прогрессивдүү жазуучу Эдуардо де Филиппо тарабынан жазылган «Филумена Мартурано» күтүүсүз жана өзгөчө угулду.
Де Филиппо — өзгөчө, терең жана назик сүрөтчү. Аны кайрадан ачуу керек, жөн гана коюу эмес. Айрыкча, «Филумена Мартурано» пьесасындагы жашоо конфликт, пьесанын негизинде, жогорку социалдык мааниге ээ, чыныгы типтүү. Автордук стили көрүүчүнү өзүнө тартат, аны дайыма чыңалууда кармап турат. Де Филиппонун драматургиясы репертуарда кездешпеген конок эмес.
Театрдын репертуарынын кыскача шолуусу айрым жыйынтыктарды чыгарууга негиз берет. Эң алды менен авторлордун, жанрлардын, стильдердин ар түрдүүлүгүн байкабай коюуга болбойт. Театрдын жетекчилиги экспериментке, тобокелчиликке батыл кирди, Москва театрларында дагы «апробирленбеген» чыгармалар үчүн күрөшүп. Мындай «Радостун издеринде», «Эзопто», «Филумена Мартурано» жана башкалар менен болду, алар борбордук жамааттар менен бир убакта коюлду, кээде алардан мурда. Заманауи пьесаларды, айрыкча жергиликтүү авторлорду издөөлөр, орус жана дүйнөлүк классика менен, дүйнө жүзүндөгү драматургиянын эң жакшысы менен иштөө менен акылдуу айкалышты. Жана, балким, эң маанилүүсү — заманбап репертуардагы пьесаларды тандоо актерлор үчүн чыгармачылык өсүш үчүн чексиз мүмкүнчүлүктөрдү берет.
Театрдын чыгармачылык жүзү көп жылдар бою калыптанды. 1935-жылы келген биринчи актерлор тобу тарабынан негизделген МХАТ мектебинин салттарын сактап, өз чеберчилигин жакшыртууга, техниканы тактоого, спектаклдердин идеялык деңгээлин жогорулатууга умтулуп, театр жетилген жамаатка айланды. Ал Кыргыз драматургиясы менен бирге өнүгүп, чыгармачылык жактан байып, кыргыз драматургиясынын өнүгүшүнө жардам берди.
Кыргыз искусствосу жана адабиятынын он жылдыгына Москвада Русский театр төрт спектакль даярдады: «Кремлевские куранты», «Мещане», «Сарынжи» жана «Свет в долине». Бул жооптуу коюулар боюнча иштөө театрдын идеялык-өнөрчүлүк деңгээлин дагы да жакшыртууга көмөктөштү.
